• Vitor Miranda

Críticas do sétimo dia do Festival de Cannes 2022

Confira as críticas do sétimo dia do Festival de Cannes 2022:

CRIMES OF THE FUTURE
IN COMPETITION
Seydoux oferece a melhor atuação do filme: mesmo momentos dolorosos são reproduzidos em uma distância vítrea. Mas, ao contrário de Crash, de Cronenberg, que abalou Cannes em 1996, não há choque do novo em Crimes of the Future – um requisito crucial para todo verdadeiro golpe de escândalo de festival. Uma provocação destinada a quem reservou ingressos no minuto em que o trailer chegou ao Twitter não pode deixar de parecer um pouco ultrapassada.

Telegraph (3/5)


De qualquer forma, Crimes of the Future é um planeta extraordinário onde Cronenberg nos aterrissa e insiste que removamos nossos capacetes antes de termos certeza de que podemos respirar o ar.

The Guardian (4/5)


Mortensen fez alguns de seus melhores trabalhos sob a direção de Cronenberg em A History Of Violence and Eastern Promises, mas Tenser é uma das criações menores da dupla. Um conceito central do personagem é que ele está constantemente doente enquanto seu corpo “cozinha” novos órgãos. Isso se traduz em Mortensen falando com uma voz rouca e abafada do Batman entre tosses irritantes. Léa Seydoux se sente mais naturalmente em casa neste mundo e consegue conectar os pontos de forma crível entre sexo e cirurgia de uma maneira que o roteiro apenas nos diz. Stewart, infelizmente, é um pouco mal atendida por um papel que não lhe proporciona cenas de destaque e uma personagem cuja energia de fangirl nervosa está em desacordo com o mundo lânguido ao seu redor.

Games Radar


Crimes of the Future é mais uma peça de estilo do que uma história narrativa, uma confusão de ideias e imagens que estão girando na mente singular de Cronenberg há anos e finalmente se manifestam e se tornam pálidas. Os fãs de Cronenberg ficarão felizes em vê-lo brincando no pegajoso e grotesco depois de algum tempo gasto nos reinos mais polidos do crime e sátira de celebridades.

Vanity Fair


Essa será uma notícia bem-vinda para os admiradores de longa data do espectro de ficção científica mais esquisito do maestro de body-horror canadense, mesmo que a premissa provocativa aqui – sobre a evolução humana diante da tecnologia invasiva e um ambiente inóspito – seja entorpecida por um final que parece abrupto e inconclusivo.

The Hollywood Reporter


Se você assistir “Crimes of the Future”, testemunhará vários ultrajes. No entanto, o aspecto mais proibitivo do filme não é nenhuma dessas ocorrências melindrosas. É o fato de que faz você se sentir como se estivesse sendo atacado por metáforas. É um filme de terror corporal que continua crescendo novas “ideias”. Como a maioria dos filmes de Cronenberg, funciona de cabeça para baixo.

Variety


Em termos de enredo e tecnologia, Cronenberg leva sua história para alguns lugares interessantes, alguns dos quais abrem as portas para destinos cada vez mais selvagens e às vezes malucos; o diretor modula cuidadosamente o tom enquanto orquestra uma mistura meio a meio entre os elementos de choque/exploração de seu trabalho anterior e sua série séria mais ambiciosa. A combinação funciona mais ou menos, pois Crimes of the Future é sério, elegante e provocativo.

Deadline


Apesar de mal utilizada, Kristen Stewart é fantastica.

Indie Wire (B+)


E o que quer que seja – um neo-noir manchado de sangue, uma parábola de decadência ambiental, uma história de amor invulgarmente bizarra e terna – “Crimes of the Future” também opera como uma sátira inexpressiva do mundo da arte moderna. Raramente a tendência natural dos artistas de explorarem a si mesmos por material criativo é levada a extremos tão requintadamente nojentos.

Los Angeles Times


Há uma citação famosa sobre escrever – “apenas abra uma veia e sangre” – mas Crimes of the Future leva isso para um lado literal., porém, fica um pouco incerto se o filme tem algo mais substancial a dizer do que isso.

AV Club (B-)


Não há muito para se agarrar em termos de lógica, porque muito pouco é revelado. Isso deixa o elenco talentoso de Cronenberg empilhar intriga e emoção em uma página em branco. Uma indulgência artística entre horror corporal visceral e thriller neo-noir, e aterrissando em algum lugar inescrutável no meio.

Entertainment Weekly (C+)


Isso significa que Crimes of the Future é um filme deliberadamente frio. As vísceras são menos viscerais. É emocionante estar de volta em sua mente, fazendo perguntas sobre o que somos e o que nos tornaremos.

Thrillist

DECISION TO LEAVE
IN COMPETITION
Após o sucesso mundial de “Parasita” de Bong Joon-ho e a dominação na tela pequena de “Squid Game”, sua nova obsessão pelo thriller coreano está aqui, e é “Decision to Leave” de Park Chan-wook.

Variety


Os dois protagonistas têm uma química latente. Como o policial que muitas vezes fala como um poeta, Park Hae-il transmite a atração entre o senso de dever exigente de seu personagem e as forças mais ingovernáveis ​​de seu coração, enquanto Tang Wei (tão divina quanto a espiã sedutora em Lust, Caution, de Ang Lee) mantém você em dúvida sobre sua personagem até o desfecho do filme, quando seus sentimentos pelo detetive se tornam claros.

The Hollywood Reporter


Elementos do filme que tinham um fluxo comum agora estão deslocados. O filme é uma bagunça e em muitos momentos tem que lembrar ao público onde está na linha do tempo. A conclusão de Decision to Leave é sem emoção e rasa.

Deadline


O mistério do assassinato de Park Chan-wook pode não ser tão opulento quanto "The Handmaiden", mas seu romance é tão profundo quanto.

Indie Wire (A-)


Com este neo-noir sedutor e serpentino, Park Chan-wook eleva o nível do programa de competição de Cannes 2022 e reafirma sua posição como um estilista visual inigualável. Mas não há nada de superficial em seu estilo aqui: tudo está a serviço da mistura mercurial e às vezes desorientadora do filme de crime e paixão.

Screen Daily


Tang Wei é carismática e hipnotizante; sexual, mas reservada, forte, capaz, intimidantemente inteligente, mas com uma ferida emocional pungente e não reconhecida. E a inteligência e a energia que ela traz para seu relacionamento com o protagonista do filme, Park Hae-il, é uma maravilha. É um filme lindo e emocionante e Tang Wei é magnífica.

The Guardian (5/5)


É o primeiro filme de Park em seis anos, após um desvio para fazer a minissérie de TV em inglês “The Little Drummer Girl”. E isso o coloca de volta de onde parou, como um estilista visual notável que nem sempre sabe quando parar, mas sempre sabe como impressionar.

The Wrap


Dificilmente há um frame de seu novo e sinuoso thriller policial, que não se beneficie desse olhar particular dele. A fotografia é sensacional, e o filme sabe disso; a câmera faz coisas que você nunca viu antes, digamos, com foco em um espelho da sala de interrogatório, e toda a saga é editada como se Park mal pudesse esperar para mostrar o que está na manga. Tang Wei, que está esperando por um grande papel desde Lust, Caution (2007), de Ang Lee, mantém uma sensação de mistério sutil em seu papel.

The Telegraph (4/5)

THE FIVE DEVILS
QUINZENA DOS REALIZADORES
Mysius dá tudo de si aqui, mas seu filme erra seu alvo por alguns quilômetros, mesmo que a mise-en-scène seja inspirada e conduza Adèle Exarchopoulos para uma interpretação excelente como sempre.

The Hollywood Reporter


A feitiçaria pregou uma peça ruim em Léa Mysius com seu filme que parece ambicioso demais, confundindo o público apesar de suas boas qualidades.

Cineuropa


O filme de Mysius é tão cheio de ideias complexas que parece que as narrativas centrais poderiam ter sido divididas em projetos totalmente diferentes. Ainda assim, a ambição e o talento da cineasta é admirável e dá a The Five Devils uma qualidade estranhamente curiosa.

Little White Lies